클래식 음악과 더불어 보내는 연말

사용하지 못한 연차 휴가를 연내에 소진하라는 정책을 충실히 따르기 위하여 2016년도의 마지막 주 전체에 대하여 휴가를 신청한 것은 좋았는데, 감기 몸살로 인해 제대로 된 나들이 한번 하지 못한 채로 벌써 목요일을 맞는다. 지독한 감기로 일주일 넘게 고생을 하다가 겨우 회복되었나 싶었는데 며칠 지나지 않아서 두번째 감기에 걸리고 만 것이다. 정말 이럴 수는 없는 것이다. 한달도 되지 않는 기간 동안 두번이나 앓다니 한심하기 짝이 없다. 나의 저질 체력에 근본적인 원인이 있겠지만 당분간은 사람 많은 곳에 가는 것이 두렵다.

방구석과 침대를 오르내리는 무료한 휴가 중에도 큰 즐거움을 주는 것이 있으니 바로 전집 CD이다. 네이버의 스피커 제작 관련 카페에서 100장의 CD로 구성된 전집이 겨우 41,000에 나왔다는 정보(yes24 링크)를 접하고 즉시 구입을 하여 이번 월요일 아침에 받았다. 구 소련의 어느 방송국 보관소에 저장된 음원을 예당 엔터메인먼트에서 입수하여 수년 전에 근사한 나무 상자에 수납된 전집으로 발매한 적이 있었는데, 이를 종이 상자에 담아서 재발매한 것이다. 검색을 해 보니 꽤 널리 알려진 전집이었다고 한다. 1차 발매 당시의 소매가는 15만원 정도였던 것으로 알려져 있다. 나무 상자에서 종이 상자로 겉 포장은 바뀌었지만 CD 슬리브는 그대로이다. 보통 전집물의 경우 슬리브의 그림은 똑같기 마련인데 이 경우에는 연주자나 작곡자, 지휘자의 사진을 다채롭게 인쇄하여 지루하지 않다.

<러시아 클래식>이 아니라 <구 소비에트 연방 클래식>이라고 해야 더 정확한 것이 아닐지 모르겠다. 이미 소비엔트 연방, 즉 소련은 오래전에 해체되었지만 당시 하나의 국가로 묶인 상태에서 교육을 받고 활발하게 연주하던 음악인들이 이제는 소비에트 연방의 하나일뿐인 <러시아> 음악의 범주로 취급받는 것을 어떻게 생각할지 모르겠다. 예를 들어 우크라이나 출신으로서 소련 시절 교육을 받은 음악인에게 '당신은 러시아 음악을 했지요?'라고 물으면 뭐라고 할 것인가? 사실 나는 이에 대한 이해가 부족하니 더 이상 뭐라고 할 수가 없다. 소비에트 연방을 이루던 여러 나라들의 음악을 절대적으로 주도한 것이 러시아였다면, 더 이상 할 말은 없다.

음질은 편차가 좀 있는 편이다. 거의 대부분이 공연 실황 녹음이라서 관객들의 기침 소리는 애교로 들어주어야 한다. 50년대에 녹음된 모노 음원도 있고 90년대에 녹음된 양호한 것도 있다. 무소륵스키의 <전람회의 그림(관현악 편곡)> 제1곡을 들으면서 '어? 이건 틀림없이 트럼펫이 삑사리(?)를 내는 소리인데?'하면서 고개를 갸웃거리기도 하였다. 그러나 약 삼일에 걸쳐서 15장 가까이를 꺼내 들으면서 비록 기술적으로 많은 어려움이 있다 하더라도 현장 녹음은 그 나름대로의 의미와 매력이 있다는 것을 깨닫게 되었다. 나는 한때 스튜디오 녹음이 가장 완벽한 음악일 수 있다는 생각을 갖고 있었지만, 이번에 이 전집을 찬찬히 들으면서 이것이 어쩌면 매우 편협한 생각일 수도 있다고 느끼게 되었다. 틈틈이 클래식 음악 녹음 엔지니어의 글도 인터넷으로 찾아서 읽어보면서, 한동안 앰프와 스피커라는 <재생> 측면의 기술에 너무 치우쳐있던 자세도 수정할 수 있었다. 그리고 이제는 작고한 대가들의 생생한 공연 실황을 만날 수 있다는 것도 큰 즐거움 아니겠는가?

공연장의 가장 큰 의미는 연주자와 관객 간의 직접적인 소통이 이루어진다는 것이다. 이에 더하여 증폭 시스템을 쓰지 않는 클래식 음악 공연에서는 공간 자체가 매우 중요하다. 공간의 울림 자체가 연주의 중요한 요소가 되므로, 잔향이 거의 없는 스튜디오 녹음은 오히려 색채를 가미하기 위하여 녹음 이후의 작업이 더 어려워 질 수도 있다는 뜻이다. 클래식 CD 뒷면을 살펴보자. 녹음 장소가 어디인가? 의외로 성당이 많다. 증폭 시스템으로 소리를 쾅쾅 울려야 하는 록 연주에서는 당연히 어울리지 않는 장소이지만 클래식 음악은 그렇지 않다.

결론은? 구입할 만한 음반이다.

항생제에 의한 세균의 사멸에 ROS를 통한 공통 메커니즘이 관여한다?

이틀 전에 열렸던 소규모 심포지엄에서 발표를 마친 후 질의 응답 시간을 가지면서 어느 교수님으로부터 듣게 된, 상당히 뒤늦은 정보이다. 즉 항생물질에 의한 미생물의 사멸에 ROS가 공통적으로 관여한다는 주장이 있고, 이에 대해서 연구를 하고 있다는. 나에게는 상당히 흥미로운 주장이었다. 단세포 생물이 외부 조건에 의해서 죽음에 이를 때 이를 단순하게 받아들이는 것이 아니라 어떤 프로그래밍된 방식에 의해서 "폐업" 과정을 거친다는 것! 어쩌면 2007년 이 가설이 처음 발표되었을 당시 상당한 반향을 불러있으켰을 터이나 과문한 탓에 내가 이를 모르고 지나갔을지도 모른다(A common mechanism of cellular death induced by bacteriocidal antibiotics. Cell 2007 130:797).

Collins의 주장을 요약하자면, 고전적인 bacteriocidal antibiotic에 의한 세균 사멸 과정은 결국 ROS 발생으로 수렴한다는 것이다. 이 논문의 또 다른 의미는 시스템 생물학적 측면에서 세균의 죽음을 다루었다는 것이다. 표적이 다른 항생물질들이 공통 기작을 통해 세포의 사멸을 유발한다는 것은 대단히 획기적인 발상인 아닐 수 없다. 만약 이것이 사실이라면 세균을 항생물질에 대해 더욱 취약하게 만드는 효과적인 방법을 찾아낼 가능성도 있다는 뜻이 된다. 그러나 2013년 Science에 실린 두 편의 논문(Science 2013 339:6124, Science 2013 339:1213)에서는 이를 입증할 증거를 찾지 못했다고 하였다. 이에 대한 글들은 2013년도 언저리의 학술자료에서 찾을 수 있다(How antibiotics kill bacteria: new model needed? Nature Medicine 2013 19:544). Collins는 이 논문들의 해석이 잘못되었다고 주장했고, 2014년도에 Antibiotics induces redox-related physiological alterations as part of their lethality (Proc Natl Acad Sci USA 111:E2100)라는 논문을 발표하였다.

과연 정답은 어디에 놓인 것일까? 앞으로 시간을 두고 꾸준히 공부를 해야 되겠다.

Collins와의 일문일답을 소개한다(링크).

산켄 SI-1525HD 앰프의 리모델링

해도 그만, 안해도 그만인 자작 오디오 보수하기. 공간이 부족하여 알루미늄 판으로 뚜껑을 씌우고 그 위에 파워 트랜스포머를 올린 흉칙한 모습이 보기 싫었고, 밸런스가 잘 맞지 않는 볼퓸 포트를 교체하고 싶었다. 예전의 모습은 여기에 있다. 플라스틱 케이스의 모양은 거의 동일하지만 이번에 사용한 것의 재질이 훨씬 좋다. 단, 깨지기 쉬운 재질이라 구멍을 뚫을 때 조심하지 않으면 금이 갈 수 있다.  전원부 평활회로 기판을 잘라서 공간을 확보하였더니 다음 그림처럼 상자 않에 파워 트랜스의 수납이 가능하였다. 볼퓸 포트를 비롯한 몇 가지 부품(전원 스위치, 파워 소켓, RCA 단자)도 이전에 사 두었던 것으로 교체하였다. 100% 만족한다면 물론 거짓말. 그러나 예전보다는 한결 보기 좋아진 모습이다.

취미라고 해서 항상 즐겁지만은 않다. 힘들고, 괴롭고, 불만스러운 것은 취미나 직업이나 마찬가지. 이 일을 통해서 누구에게 책임을 져야 할 일은 전혀 없으나, 도무지 늘지 않는 실력에 늘 짜증이 슬금슬금 밀려온다. 이러려고 한 일이 아닌데... 느긋한 마음으로 즐기자!

단골 중식당에서 느낀 불쾌한 경험(주차 문제)

이걸 주차 문제라고 하는 것이 옳을까. 주차 관리의 문제라고 하는 것이 더욱 정확하겠다. 바로 어제(일요일) 점심의 일이다. 25년 정도 단골로 이용하는 중식당에 차를 세우고 식구들과 함께 맛있는 점심을 먹고 쇼핑을 하러 차를 몰고 이동 중이었다. 갑자기 모르는 번호로부터 전화가 왔다. 기억에 의존한 것이라 100% 정확하게 재구성한 것은 아니다.

(발신자) "여기 주차장인데요. 지금 어디계시죠?"
(나) "네? 주차장이요? 제가 뭘 건드리기라도 했나요?"
(발신자) "지금 어디시냐구요."
(나) "식사 마치고 다른데로 이동 중인데요. 다시 돌아가야 되나요? 무슨 일인데요?"
(발신자) "아, 나가셨어요? 그럼 됐어요. 주차장에 차를 세워놓고 다른 곳에 계신 분들이 많아서 확인하려고 전화드렸어요."

이게 도대체 무슨 일인가? 발신자의 마지막 설명이 있기 전까지 나는 이 상황을 도저히 이해할 수가 없었다. 나는 차를 몰고 이동 중에 있는데, 주차장이라고 하면서 전화가 오면 어떤 생각이 들겠는가? 나도 미처 모르는 사이에 차를 세우거나 빼면서 남의 차나 기물을 건드린 것을 누가 보고 전화를 한 것이 아닐까하는 걱정스런 생각이 드는 것이 당연한 것이다.

나에게 전화를 건 것은 아주 간단한 이유였다. 중식당 주차장이 결코 여유롭지 않은데 여기에 차를 대 놓고 얌체처럼 인근의 카페 등 다른 영업장을 이용하는 사람이 많아서 이를 확인하기 위함이었다. 하지만 나는 이미 주차장에서 차를 몰고 나간 뒤에 전화를 받았다. 즉, 관리자(아마도 중식당 사장님?)은 자기 영업장 주차장에 세워진 차들에 남겨진 전화번호를 죽 적어온 다음, 차들이 이미 나간 것을 확인하지 않은 상태에서 전화를 돌린 것이 자명하다.

그러면 아주 우스운 시나리오를 가정해 보자. 난 일행과 아직 그 식당에서 점심을 먹고 있는데 갑자기 전화가 온다.

(발신자) "여기 주차장인데요. 지금 어디계시죠?"
(나) "네? 지금 OOO에서 식사 중인데요."
(발신자) "정말요? 어느 테이블에 앉아계시죠? 손 한번 들어보세요."

처음 전화를 걸어왔을 때, OOO 주차장이라고 했으면 내 입장에서는 아마 상황 판단이 좀 더 빨랐을 것이다. 그러나 그곳에 차를 대고 다른 볼일을 보는 얌체 손님이라면 그곳에 있는 식당의 이름이 OOO라는 것도 모를 수 있다.  만약 처음에 전화를 걸면서 OOO 라는 영업장 명을 이야기했다면, 눈치빠른 손님은 'OOO에서 밥 먹고 있는데요'라고 둘러댈 수도 있고, 이를 착석한 손님으로부터 일일이 확인하기는 어려우니 그 순간을 슬쩍 넘어갈 수도 있을 것이다. 아마 전화를 건 사람은 이런 것을 제딴에는 다 생각해서 무조건 '주차장인데요'라고 말을 시작했는지도 모른다.

손님이 많이 오는 일요일 낮에 영업주로서 손님을 위한 주차장 확보를 해 주는 것이 옳은 배려라고는 하지만, 그러려면 최소한 현재 세워져 있는 차에 대해서나 확인을 해야 될 것 아닌가. 이미 식사를 마치고(따라서 정당하게 OOO의 주차장을 이용하고) 자리를 떠났는데 이를 확인도 안하고 따지듯 전화를 하다니.

갑자가 화가 치밀었다. 걸려온 전화번호를 이용하여 전화를 해서 따졌다. 최소한 차가 주차장에 세워져 있는 상태에서나 전화를 해야지, 어디라고 말도 안하고 무조건 주차장이라면서 어디 있느냐고 물으면 되겠냐고. 25년 가까이 이용해 온 단골집 목록에서 이제 빼야 되겠다고 쏘아붙이고 전화를 끊었다.

업주 나름대로 고충이 있겠으나 좀 더 합리적인 방법을 고안했어야만 했다.

요즘은 개인적으로 느끼는 불편 사항 - 예: 얌체 주차족 때문에 고생한 경험담 - 을 모두가 보는 게시판에 올려서 같이 분노하는 댓글을 보면서 카타르시스를 느끼는 사람이 많은 것 같다. 이러한 고발이 갖는 자정 효과는 분명히 존재한다. 그런데 때로 이러한 고발은 너무 피곤하다. 너무나 불편 불만이 가득한 사회처럼 보이기 때문이다. 자기 아파트 단지에서 벌어진 분란이라면 그 아파트 커뮤니티에 올려서 해결하면 될 일이지 왜 전혀 상관도 없는 사이트에 개인적인 경험을 끌고 오는가. 그래서 나는 내 블로그에만 글을 올리는 소심한 복수(?)를 하는 것이다.

살다보니 참으로 별 일을 다 겪는다.

성공적인 스피커 개조의 부작용

기존에 사용하던 2-way 스피커 시스템에서 우퍼 드라이버를 제거하고 풀레인지 드라이버를 장착함으로써 예상 외의 만족감을 누리고 있다. 표현력도 풍부해지고 능률이 높아서 소출력 진공관 앰프에도 잘어울린다. 다만 유닛을 매립하지 못했기 때문에 전면 그릴을 제대로 끼우지 못하는 단점은 있다.

예상하지 못한 만족감으로 인해 부작용이 발생하였다. 새로운 앰프와 스피커를 만들거나 장만하고 싶은 호기심이 사라지고 말았다. 어차피 나의 귀는 두 개에 불과하고 더 이상의 오디오 기기를 놓을 공간도 이제는 없다. 매우 바람직한 부작용이라 아니할 수 없다.

자작은 효율을 추구하는 것이 아니다. 가장 기본적인 원동력은 호기심 충족이다. 현재 느끼는 불편을 해소하는 것은 그 다음 문제이다. 내가 즐겨 발문하는 네이버의 어느 오디오 관련 카페는 능률적인 '그린 앰프'를 만들어 즐기는 것을 중요한 목표 중 하나로 삼고 있지만, 요즘은 때아닌 JLH class A amplifier(어느 블로그의 설명 자료) 열풍이 불고 있다. 음질은 최고일지 모르나 발열 문제는 정말 대책이 없다. A급 앰프가 그렇듯이, 소리가 나지 않을 때 가장 열이 많이 나게 되니 말이다. 왜냐하면 이 앰프는 언제나 일정한 전력을 소모하는데, 이는 바로 (발열) + (재생되는 소리 에너지)로 나뉘기 떄문이다. 그러니 소리가 안나면 발열은 최대이다.

에너지 효율 면에서 A급 앰프는 최선은 아니다. 저전력 앰프라면 class D를 따라올 것이 없다. 진공관 앰프 역시 전력 소모, 발열, 제작 비용, 크기와 무게 등의 측면에서는 낙제점이다. 그래도 왜 애호가들은 이러한 앰프에 꾸준히 열정을 쏟는가? Specification 수치만으로는 드러나지 않는 매력이 충분히 있기 떄문이다.

솔직하게 말하자면 요즘은 다음 그림과 같은 OCL amplifier에 약간의 관심을 갖고 있다. 진공관과 IC로 구동되는 앰프는 어느 정도 경험해 보았으니 이제는 고전적인 캔 타입 트랜지스터 앰프를... 키트 가격도 7-8달러 선으로 매우 저렴하다.

http://www.ebay.com/itm/High-Power-25W-2-OCL-Two-Channel-Amplifier-Board-Module-Electronic-DIY-Kits-/111852024830?hash=item1a0ae673fe:g:J7AAAOSwJ7RYTlqJ

스피커 통 개조하기 - 이번에는 성공?

12월에 계획한 오디오 DIY작업은 기존의 2-way 스피커통에서 4인치 우퍼를 들어내고 Toptone F120U73-3(4.5인치급 풀레인지)를 장착하는 것이었다. 기존의 우퍼에 비하여 풀레인지 유닛의 직경이 더 크기에 구멍을 넗히기 위하여 고통스런(!) 톱질이 필요하다. 아래의 사진은 기존의 우퍼를 제거한 모습이다. 희생양이 된 스피커통은 Vertrag라는 제품이다. 원래 액티브 스피커였었는데 앰프 모듈을 제거하여 패시브 스피커로 오랫동안 사용해 왔다.



언제나 그러하듯, 톱질은 정말 어렵다. 힘을 적게 들이면서 미리 그린 선을 따라서 똑바로(이번 경우에는 원의 지름을 따라서 곡선으로) 판재를 자른다는 것은 일 년에 두어번 톱을 잡는 나에게는 쉽지 않은 일이다.아래 사진은 유닛 교체 후 트위터를 연결하지 않은 상태로 시험 재생을 하는 모습이다.



채널 당 4와트 수준의 싱글 엔디드 진공관 앰프를 물렸음에도 불구하고 바로 곁의 플로어스탠딩 스피커(구형 홈 씨어터 시절의 유물인 인켈 SH-950 - 흔히 하는 말로 "톨보이" 스피커)에 못지않은 웅장한 소리가 난다. 정말로 놀라운 일이다. 300x200x200(mm)짜리 ported 인클로저에서는 그렇게 둔탁하고 풀어진 소리를 내던 유닛이 이렇게 바뀔 수가 있는가? 원래 책상 위에서나 들으라고 만들어진 스피커 시스템에서 유닛만을 바꾸었을 뿐인데 큰 방을 가득 채울만한 풍성한 소리가 난다.


나만의 스피커 시스템을 만들겠다고 마음을 먹게 된 계기는 갖고 있었던 스피커가 진공관 앰프의 낮은 출력에 잘 맞지 않았기 때문이었다. 효율이 좋은 풀레인지 스피커를 먼저 구하고, 당연히 인클로저를 따로 제작해야 한다고 믿었었다. 하지만 제대로 된 설계 없이 대충 만든 통과 유닛은 서로 잘 어울리지 못하였다. 내부 보강을 하고, 흡음재를 채우고, 부피를 줄이기 위하여 나무토막을 넣는 등 여러가지 시도를 하였으나 만족스런 소리를 내지 못하였다. 약 2년에 가까운 시도 끝에 통에 비해 유닛이 너무 작다는 결론을 내리고 유닛을 6.5인치 저가형(삼미 HA-165B60)으로 바꾸는 대대적인 개조에 돌입하였다(개조 당시 포스팅). 그 결과는? 개조한 스피커는 사무실로 자리를 옮겨서 아직도 평가를 하는 중이다. 어쩌면 몇 달이 지나도 이 개조 작업에 대한 평가를 내리지 못하게 될지도 모른다. 현재 사무실 책상 앞의 상황은 다음 사진과 같다.

삼미 HA-165B60를 사용한 스피커 시스템, 마음에 드는 소리는 나지 않는다.

테스트를 마친 뒤 새 스피커선을 준비하여 내부 배선을 마치고 기존의 트위터와 필터용 2.2 uF 캐패시터를 병렬로 연결하였다. 유닛을 완전히 고정한 다음 그릴을 씌우기 전의 모습을 아래에 보였다. 기존의 스피커 고정용 볼트가 약간 작아서 와셔를 삽입하였다.

오늘 이러한 시도를 해 보지 않더라면 나는 스피커 자작은 넘기 어려운 산이라 생각하고 더 이상의 경험을 하지 않겠노라고 섣불리 포기를 선언했을지도 모른다. 납땜질 연기를 풀풀 풍기며 주말 아침 방구석에서 개조에 열을 올리고 있는 남편을 보고 묵묵히 인내해 준 아내에게 감사를...





12월을 위한 스피커 개조 작업

간혹 인터넷에서 오디오 취미를 가진 사람이 각종 기기로 탑을 쌓은 사진을 찍어 올린 것을 접하게 된다. 상대적으로 다른 기기에 비해서 좁고 높은 스피커가 탑쌓기에는 더욱 잘 어울린다. 나는 아직 그러한 수준에 이르지 못하였고, 또 그렇게 될 엄두도 나지 않는다.

삼미의 PA 유닛(HA-165B60, 6.5 인치)에게 자리를 빼앗긴 4.5인치급 풀레인지 유닛인 Toptone F120U73-3을 물끄러미 바라보다가 12월을 위한 일거리를 하나 고안하게 되었다. 바로 "passive" Vertrag 스피커의 우퍼와 바꿔치기를 하는 것이다. 이것보다는 당연히 나은 소리를 내지 않겠는가? 비록 내가 처음으로 주문제작한 인클로저와는 잘 어울리지 못했지만 말이다.

나사를 풀고 Vertrag의 4인치급 우퍼 유닛(4 Ohm, Vigoole이라는 상표가 보임)을 처음으로 꺼내보았다. 구멍의 내부 직경은 96 mm, 매립을 위한 외부 직경은 116 mm로 뚫린 상태이다. Toptone 유닛을 넣으려면 내부 직경은 108 mm로 맞추어 넓혀야 한다. 매립을 원하면 바깥쪽 구멍을 직경 119 mm로 파내고 볼트 트 고정을 위해 네 곳을 더 파내면 된다. 트위터쪽에는 2.2 uF 50V 무극성 전해 캐패시터가 직렬로 연결되어 간이 크로스오버 네트워크 역할을 한다.

왜 바꾸려고 하느냐고? 나의 신념은 확실하고도 단순하다. 모델명이 찍혀서 단품으로 팔리는 스피커 유닛은 싸구려 스피커 시스템에 들어있는 그 어떤 '묻지마' 유닛보다는 나을 것이라는...

목공용 둥근줄이 없다는 것이 아쉽다. MDF 재질이 틀림없으니 조각도, 쥐꼬리톱, 칼 등 있는 공구를 가지고 최선을 다 해보자. 여기에서 단 한 번이라도 성공을 해 봐야 나중에 포스텍스든 탕밴드든 욕심을 낼 것이 아니겠는가.

최근 삼미전자에서 고급형 풀레인지 유닛이라 할 수 있는 FS-06A40(6.5 인치)와 FS-08A60(8인치)을 출시한 것은 매우 고무적인 일이라 생각한다. 자작용으로 널리 쓰이던 염가 모델 ME-08B40(8인치)의 아쉬운 점을 달랠 수 있게 되었으니 말이다. 예전에 삼미전자와 오디오 동호회의 합작으로 선보인 "하늘과 바다(8 인치)"에 관한 이야기는 여기에 있다.

Naxos Music Group에서 온 선물

한때 Naxos 웹 라디오 서비스를 일 년 동안 이용한 적이 있다. 서비스를 연장하지는 않았지만 그 이후로 gmail 계정으로 뉴스레터가 오는 것에 대하여 전혀 신경을 쓰지 않고 있다가 엊그제 한번 11월호 내용을 읽어보았다.

공짜 앨범을 다운로드하라고? 클릭을 하여 들어가니 다음의 음반에 대한 FLAC 파일, 즉 무손실 음원이 제공되는 것이었다. 윈도 미디어 플레이어로는 재생이 되지 않아서 Foobar 2000으로 음악을 들어 보았다. 오오.. 이것이 처음 접하는 FLAC 음원이로구나.

낙소스라고 하면 비교적 저렴하게 음반을 판매하는 회사 정도로 알고 있었는데, 이런 예기치 못한 즐거움을 주리라고는 상상하지 못했다. 세상은 넓고 이상한 사람도 많지만... 들을 음악은 더욱 많다! 지금은 집에서 가지고 나온 몇 장의 CD 중에서 기타리스트 박규희의 2012년도 음반(낙소스 발매)을 듣는 중이다.