오디오 생활 중에 발생한 궁금증들

내가 본격적으로 오디오 생활을 한 시점을 언제부터로 보아야 할까? 김기덕씨가 진행하던 <2시의 데이트>를 들으며 좋아하는 곡이 나오면 달려가서 테이프에 녹음을 하기 시작하던 시기는 감히 오디오 생활이라 말하기 어렵다. 오디오 수리를 위해 인켈 서비스 센터를 다니고, 포터 안테나를 구하여 좀 더 나은 FM 수신을 위해 노력하던 수년 전? 그것도 아니다. 만약 그때부터 오디오 생활이 시작되었다면, 엣지를 수리한 인켈 스피커를 그렇게 쉽게 내다 버리지는 않았을 것이다. 모델명이 아마 ISP-3000이었나? 아이들 친구 집에서 얻은 홈시어터 시스템의 스피커를 단지 잡음이 좀 난다는 이유로 내다 버리기도 하였으니 지금 스피커에 대해 갖고 있는 관심 수준을 생각한다면 정말 그때 나는 눈뜬 장님이 아니었나 싶다. 조금이라도 더 뜯어보고 궁리해 볼 것을... 그래도 인켈 스피커 SH-950을 끝까지 내치지 않고 지금까지 주력기로 사용하고 있는 것이 다행이다.

진공관 앰프 1호기를 장만하게 된 2014년 구정 무렵부터가 본격적인 오디오 생활의 시작이라고 보는 것이 가장 적합할 것이다. 그렇다면 이제 1년이 겨우 지났을 뿐이다.

어쨌든 느슨한 기준으로서 오디오 생활을 시작한 이후 생긴 의문점을 나열해 보고자 한다. 일부는 해답을 얻었지만 일부는 그렇지 못하다.

1. 왜 인켈 RV-7050R 리시버 앰프는 그렇게 험이 심하였나?

  <- 서비스 센터에서도 그 제품이 원래 그렇다는 대답만을 들었다. 동일 모델의 다른 제품을 들어 본 일이 없으니 제품에 따른 편차에 의한 것인지, 원래 설계에 문제가 있는지는 모른다.  Daum에서 쥬크박스라는 카페(주로 튜너 수리)를 운영하는 기술자에게 문의한 바에 따르면, 근본적으로 완벽하지 않은 기기라 하니 받아들일 수밖에는.

2. 왜 인켈 시디 플레이어는 그렇게 자주 픽업을 갈아야 했나? 컴퓨터의 ODD나 DVD 플레이어는 그렇게 교체 주기가 짧다고 느껴지지 않는데 말이다.

3. 시디 플레이어의 픽업을 교체하면 반드시 조정을 해야 하나? 다시 말하자면, 계측기가 없는 일반 소비자가 할 수 있는 일이 아닌가?

4. 왜 KBS 대전 FM은 수신 상태가 그토록 불량한가? 

  <- 안테나 방향을 바꾸어서 많이 양호해졌으나, 자동차를 타고 이동하면서 KBS 청주 FM과 비교하면 분명 차이가 있다. 음량은 더 높으나 펄럭거리는 잡음이 위치에 따라 심하다. 반면 MBC FM은 항상 고르고 안정적인 수신이 된다.

5. 왜 튜너는 몇 년이 지나면 FM 스테레오 수신이 불량해지는가? 그렇게 쉽게 망가지는 부품이 들어있단 말인가?

6. 앞으로 기기를 하나 둘씩 더 사모으는 것이 과연 옳을까? 언젠가는 큰 집을 갖게 되어서 큰 음량으로 음악을 마음껏 들을 날이 올까?

롯데 CD 플레이어 LCD-7500의 픽업(부품명: KSS-210A) 자가 교체 성공기

서울의 원영전자에 주문을 넣은지 하루만에 택배로 픽업이 배달되었다. 소니에서 만들어진 정품인가, 혹은 중국에서 만들어진 호환품인가? 그건 나도 잘 모른다. 아마도 후자가 아닐까? 정품과 호환품을 구별하는 방법을 인터넷에서 본 기억이 있다.

아래 사진에서 노랑색 원으로 표시된 부분의 납땜을 제거해야 한다. 정전기(?)로 인한 파손에서 부품을 보호하기 위하여 저렇게 연결해 놓은 것이라 한다. 납땜인두와 흡입기로 이를 제거하였다.

원래는 재조립 과정에서 실수를 줄이기 위해 CD 플레이어를 분해하는 과정을 매 단계마다 사진을 찍어 남겨 놓으려 했으나 그다지 복잡하지 않았기에 촬영은 생략하였다. 단, 마지막 단계의 분해에서는 인터넷에서 찾은 인켈 CDG-5400 수리(1): 소니 KSS-210A 픽업 교환을 많이 참고하였다. 이 글에는 설명이 되어 있지 않지만, 픽업을 움직이는 흰식 톱니바퀴를 빼는 것이 좋다. 축 부분의 갈라진 모습을 보면 어떻게 톱니바퀴를 뽑아야 하는지를 쉽게 깨달을 수 있다.

만약 이번 부품 교체에 실패를 한다면 더 이상 소질이 없음을 솔직하게 시인하고 앞으로는 모든 오디오 DIY 활동을 중단하겠다는 비장한 각오를 갖고 작업에 임했다. 결과는? 그런 비장한 결심을 할 필요는 없었다. 그리고 실패할 경우 이제는 CD를 쓰지 말고(몇 장 되지 않음) 컴퓨터에 음원을 정리하는 방식으로 전환할 생각을 갖고 있었다. 그래서 지난 주말 몇 장의 CD를 윈도우 미디어 플레이어에서 리핑하여 라이브러리에 저장해 보았다. 그러나 정리 방식을 결정하는 것이 쉽지 않았다. 특히 Go!Classic에서 음원을 내려받아 구운 시디는 앨범 정보가 들어있지 않아서 매우 불편하였다. 아직까지 나는 CD 더미에서 적당한 것을 골라 자켓에서 CD를 꺼내는 손맛을 좀 더 즐기고 싶다. 어떤 글을 보니 모아 놓은 음원 - 요즘 하드디스크로 몇 개 되지 않는 분량이지만 - 을 한번씩만 들으려 해도 시간을 계산해 보면 평생이 더 걸린다고 하였다. 하드디스크나 클라우드 저 너머 알 수 없는 곳에 막연하게 존재하는 음원보다는 비록 용량 대비 부피는 많이 차지하더라도 내 손에 잡히는 매체가 아직은 친숙하다.

재조립을 마치고 구운 시디를 넣어 보았다. 훌륭하게 잘 작동이 된다! 인식 불량, 잡음, 일체 발생하지 않는다.

이 시디 플레이어는 1991년도에 제조되었다. 나는 이를 1년 전에 중고로 구입하였다. 픽업은 아마도 몇 번의 교체를 거쳤을지 모르겠지만, 구동 모터는 24년째 돌고 있는 것이 아닐까? 가끔은 윤활유를 칠 필요도 있을텐데? 

CLC Genomics Workbench의 contig join(v8.0 기준)

요즘은 미생물 유전체의 NGS data를 가지고 de novo assembly를 하는데 A5-miseq(PDF)를 애용하고 있다. Read의 오류 교정부터 scaffolding 및 assembly의 교정까지를 최적화된 파이프라인으로 실행해 주기 때문이다. 몇 가지 샘플에 대해서 CLC Genomics Workbench와 비교해 본 결과 조립 성적이 더 좋다. 대신 실행 시간은 좀 더 오래 걸린다. 그렇다고 해서 CLC Genomics Workbench와 결별을 하겠다는 것은 아니다. 시각적인 결과가 필요할 때에는 이것이 월등하니까.

효모의 데이터를 다루면서 미토콘드리아 게놈에 해당할 것으로 추정되는 콘티그를 뒤적이다가 분홍색 annotation 화살표를 발견하였다. 지금까지는 본 적이 없던 표시이다.

"Contigs joined"라니? 마우스 포인터를 가져가 보았다. 다음과 같은 노트가 표시된다. 약 46 kb에 이르는 contig 하나에 이런 표지가 총 3개 존재한다.

A repeat or another ambiguous structure was solved using paired reads and two contigs could be joined into one.

친절하기도 하다. 그러나 read depth 측면에서는 그렇게 아름답지는 않다...

CD 플레이어 자가 수리(픽업 교체)를 준비하며

소리전자 중고장터에서 1년전에 구입한 롯데 LDP-7500의 시디 인식률이 급격히 나빠졌다. 특히 구운 시디를 잘 읽지 못하고, 틱틱틱~하는 잡음이 들린다. 93년에 구입한 오디오 세트는 전부 폐기하고 91년에 만들어진 중고 CDP를 구입하다니. 하부를 열어보면 기판에 녹이 꽤 슬어있다. 플럭스를 제대로 세척해 내지 않아서 그런 것이었을까?

원영전자라는 곳에서 CD 플레이어의 픽업을 주문하였다. 내 시디 플레이어에는 소니의 KSS-210A라는 제품이 들어간다. '마이너스의 손'이 아니라면 픽업 교체는 그다지 어려운 일이 아니라고 한다. 나는 작년에 중고 튜너를 잘못 건드렸다가 낭패를 본 일이 있어서 걱정이 좀 되기는 한다.

어떤 글을 보면 픽업의 자가 교체를 한 뒤 반드시 조정을 해야 하므로 소비자가 직접 할 일이 아니라고 한다. 그런데 또 다른 글을 보면 공장 출하시 이미 본체에서 조정이 되어 있어서 픽업 교체 후에 따로 조정을 할 일이 없다는 제조사측 엔지니어의 주장도 있다. 무엇이 옳은지는 잘 모르겠다. 인켈의 CDP와 LDP를 써 본 경험에 의하면 의외로 교체 주기가 매우 짧았었다. 이번에 교체를 하면 과연 얼마나 쓸 수 있을까? 아니, 교체 후 제대로 작동을 할까? 만약 긁어 부스럼이 된다면, 그 이후에는 어떻게 할 것인가?

메카니즘을 분해할 때에는 절대 무리한 힘을 가하지 말고, 매 단계마다 사진을 찍어서 조립시에 실수가 없게 해야 할 것이다. 만일 실패한다면, 어차피 갖고 있는 시디가 그렇게 많은 것도 아니니 이제는 전자파일 형태의 음원으로 관리하면서 들을까? 성공적인 교체를 마치고 'Err' 표시가 없는 액정 화면을 만나고 싶다. 이번 교체 시도는 내가 앞으로 오디오 DIY를 할 자격이 있는지를 결정하는 중요한 기점이 될 것이다.

[2015년 4월 21일 추가 작성] 주문한 픽업을 방금 받았다. 웹 검색을 해 보니 더 싸게 파는 곳을 발견하였다(Neocost). 이미 구입한 것을 어쩌겠는가.

10인치 우퍼와 트위터를 조합한 2-way 스피커의 구상 - 부품의 선정

가장 중요한 것은 적절한 우퍼를 고르는 것이라 생각한다. 사실상의 풀레인지에 트위터를 덧붙이는 것을 제안한 사람도 있었지만, 일반적인 용도의 10인치 우퍼를 골라도 실용적인 면에서 큰 문제가 있을 것으로는 생각하지 않는다. 비싼 외산 유닛을 사용할 생각은 전혀 없다. 국산 10인치 8옴 유닛 중에서 가격이 6만원대를 넘지 않는 것 중에서 골라보기로 한다. 출력은 정격/최대를 의미한다.

마샬음향의 제품은 끝에 F가 붙은 것이 가정용 오디오 용도이다. P는 업무용이다.

마샬 10S-1250F "최고급 홈 오디오용 유니트"
75/150 W, 93 dB, 50-2500 Hz, 48,000원

마샬 10S-1250FL "홈 오디오용 스피커 유니트"
75/150 W, 90 dB, 45-3500 Hz, 43,000원

마샬 10S-1450F "홈 오디오용 최고급형 유니트"
100/200 W, 95 dB, 40-3000 Hz, 58,000원

마샬 10A-1450F "홈 오디오용 최고급형 유니트, 주물 프레임"
100/200 W, 95 dB, 40-3000 Hz, 62,000원

스피커매니아 Concert 1029
250 W, 94 dB, 30-3500 Hz, 49,500원

스피커매니아 모델명 없는 10인치 우퍼
200 W, 92 dB, 40-5000 Hz, 33,000원

삼미전자의 제품 중 ME로 시작하는 것은 악기용, MO로 시작하는 것은 모니터용이다. CWR 시리즈는 잘 모르겠다. 노래방용?

삼미 ME-250B50
50/100 W, 94 dB, 66.3-10000 Hz, 33,000원

삼미 ME-250B100
100/200 W, 94 dB, 70.3-9000 Hz, 36,000원

삼미 CWR-250B50K
50/100 W, 92 dB, Fo-3000 Hz, 35,000원

크로스오버 필터는 국외에서 무척 많은 종류의 것들이 팔린다. 그런데 컷오프 주파수가 명시되지 않은 것들이 많다. 전형적인 2-way 스피커의 크로스오버 컷오프 지점은 1 kHz와 2.5 kHz 사이에 있다는데...

(ebay) 컷오프 주파수가 조절되는 2 way crossover filter
(AliExpress) 180 W, 3.2 kHz cufoff
(스피커매니아 2-way) CT203(2.5 kHz, 12" 우퍼 추천), CT241(1.5 kHz, 6.5~10" 우퍼 추천),  CT243(4 kHz), CT245(4 kHz)
(사운드하우스) 고가품 위주로 판매

10인치 우퍼와 트위터를 조합한 2-way 스피커의 구상

사무실 책상 위에서 제 몫을 다하고 있는 5인치 풀레인지 1호기(정확히 말하자면 트위터가 하나 얹혀 있음)의 진가를 아직도 다 파악하지 못한 상태에서 마음은 벌써 2호기를 향해 달리고 있다.

어제 불현듯이 "10인치 우퍼 + 트위터의 2-way는 어떨까?"하는 생각이 들었다. 요즘 흔히 보이는 스타일은 전혀 아니다. 열심히 웹을 검색해 보았지만 노래방 스피커나 무대용 모니터 스피커 말고는 Hi-Fi용으로 이런 구성을 만들어 쓴다는 정보가 잘 보이지 않았다.

네이버 스피커 공작 카페에 이런 스피커가 음악 감상용으로 쓸만한 것인지를 물었더니 몇 개의 답글이 달렸다. 그 중에 Dynaco라는 스피커를 소개한 것이 있어서 원본 링크를 여기 소개해 본다.

Dynaco Speakers
Seas A26
Aperiodic Loudspeaker Systems

원래 라디오 스피커 제작소였던 Seas Norway라는 회사에서 1969년 최초의 Dynaco A 25 스피커를 출시하였다고 한다. 더이상 방구석에 숨겨진 스피커가 아니라 당당히 스탠드 위에 올려서 귀뿐만 아니라 눈도 즐겁게 하기 위한 콘셉트로 태어났다고 한다. 이 제품은 상당히 인기가 있어서 70년대에 수십만 세트가 팔렸다고 한다.

빈티지 유닛을 수배하여 갖고 있는 것은 아니나, 재현의 의미가 충분히 있다고 생각된다.

[추가 작성] 좀 더 세밀하게 검색을 해 보았다. Instructables 사이트에 10인치 드라이버를 이용한 2-way 스피커 제작 가이드가 실려 있다. 그렇게 유별나거나 고급스런 우퍼를 사용한 것도 아니다. 컷오프 주파수는 2.5 kHz로 하였다. 인클로저 재질은 3/4 인치 파티클 보드로서 외형 치수는 10"(W) x 16"(H) x 10"(D), 즉 밀리미터로 환산하면 254 x 406.4 x 254 (mm)가 된다. 우퍼 가장자리가 전면의 가로 폭을 꽉 채우는 컴팩트한 스타일이다.

Build a pair of Stereo speakers

차이콥스키 교향곡 6번 <비창>을 들으며

실제 러시아 사람들은 차이콥스키가 아니라 치콥스키에 가깝게 발음한다고 한다.

차이콥스키의 교향곡 6번 <비창>은 내가 고등학교때 방학 숙제로 들으면서 클래식 음악에 가까와지게 된 계기가 된 곡으로, 가장 좋아하는 음악이기도 하다. 특별히 좋아하는 악장이 어느 것이라 할 수 없을 정도로 전체를 다 좋아하고, 수도 없이 많이 들었다.

어제 저녁 KBS 클래식 FM에서 대구 교향악단의 최근 공연 실황 녹화를 들었다. 3악장이 끝날 때, 박수가 터져나오고 말았다. 워낙 흥겹고 박력이 넘치는 악장이라서 관객들이 전곡이 완전히 끝나는 것으로 착각을 할 수도 있었을 것이다. 발레나 오페라에서는 극적인 장면 혹은 아리아 직후 박수가 터져나오는 것이 일반적인데, 교향곡이나 모음곡 연주에서는 그런 것을 기대하기 어렵다.

지금은 <명연주 명음반>을 틀어놓고 일을 하는 중이다. 어느 악단의 연주인지는 모르겠으나 또 <비창>이 흘러나오고 있다. 이어져 나오는 곡은 브람스의 바이올린 협주곡 D장조이다. 아이작 스턴의 꽤 오래된 실황 앨범이라 한다.

많은 사람들이 가정용 Hi-Fi 오디오가 추구해야 할 것은 실제 공연장과 같은 소리를 내 주는 것으로 말한다. 나는 그렇게 생각하지 않는다. 음악적으로만 본다면 스튜디오에서 녹음한 것의 음질을 따를 방법이 없다. 내가 생각하는 공연장의 의미는 음악적(음질?)으로 완벽한 것이 아니라 눈으로 보는 즐거움을 포함한 '현장의 분위기'이다. 약간의 방해요소와 기술적 불완전성을 감수하고서라도. 최근에 다녀온 2회의 클래식 음악 공연에서는 끊임없는 관객들의 기침소리로 집중을 하기 어려웠다. 그렇다 해도 공연은 공연으로서의 즐거움이 있다. 공연 시작하기 직전, 객석은 아직 소음으로 부산하고 자리를 잡은 오케스트라의 주자들은 저마다 무대에 앉아서 막바지 개인 연습으로 불협화음을 내다가 드디어 악장 혹은 수석 연주자의 몸짓을 시작으로 조율을 한다. 그리고는 불이 꺼지고 무대 중앙으로 나오는 지휘자에게 열렬한 박수를 보낸다. 바로 이런 분위기를 느끼러 공연장에 가는 것이지, 완벽한 <소리>를 듣기 위해 가는 것은 아니다. 최소한 나에게는.

관객과 연주자의 입장에서는 관객과 상호작용하는 공연과 스튜디오 녹음, 어느 것이 더 완벽한 연주를 할 수 있을까? 대중성이 강한 음악이라면 공연의 의미가 매우 크겠지만, 클래식 음악은 그렇지 않을 수도 있을 것이다. 기회가 있다면 전문 연주자에게 한번 이렇게 물어보고 싶다.

"공연을 좋아하세요, 녹음을 좋아하세요?"
"음악적으로 더욱 완벽한 연주는 공연인가요, 혹은 녹음시 스튜디오에서인가요?"

손수 만든 스피커 시스템이 무미건조한 사무실 근무환경에 색다른 즐거움을 선사하고 있다. 솔직하게 말하자면 진공관 앰프에 대한 관심이 스피커쪽으로 많이 옮겨갔다. 국내에서도 대규모는 아니지만 자체적으로 스피커를 만드는 업체가 생각보다는 많다는 것을 알게 되었다. 이러한 업체가 전부 소출력 진공관 싱글앰프에 적합한 풀레인지 스피커를 만드는 것은 아니다.  그러나 주파수 특성이 비교적 평탄한 4인치급 유닛을 고르게 되면 고음 스피커를 쓰지 않고도 그런대로 음악 감상에 지장이 없을 수준으로 즐길 수 있다는 것도. 그리고 스피커 드라이버(유닛)을 제조하는 일과, 드라이버를 인클로우저에 넣고 크로스오버 튜닝을 하는 일은 또 별개의 기술력을 요하는 일이라는 것도. 그리고 더욱 심각하게는... 자작에는 분명한 한계점이 있다는 것까지.

새로 알게 된 것이 또 있다. 가정용 오디오에 들어가는 스피커보다 PA용 스피커 세계 시장이 더 크다는 것도.