베링거의 Xenyx 802 믹서를 구입하여 같은 회사의 UCA-200 오디오 인터페이스에 연결하던 당시의 다짐은 이러하였다.
"앞으로 오디오 인터페이스를 사는 일은 없을 것이다. 이것으로 충분하다!"
그러한 비장한 각오로 UCA-200을 2개 더 구해 놓았었다. 하나는 라즈베이 파이(볼루미오)에 항상 연결되어 있고, 두 번째 것은 Xenyx 802 믹서의 동반자이다. 나머지 하나는 고장에 대비하여 장만한 것이라 아직 상자를 뜯지도 않았다. 마이크로폰도 이미 두 개나 갖고 있다.
모든 문제의 시작은 『당근마켓』이다. 심심풀이로 음악 관련 장비를 찾아보다가 Behringer U-Phoria UM2(단종된 것으로 알려져 있으나 여전히 팔리고 있음) 오디오 인터페이스와 조이트론 JTCM-800 콘덴서 마이크로폰이 너무나 매력적인 가격에 매물로 나온 것이 아닌가. M-Audio M-Track Solo와 더불어 초저가 + 입문용 오디오 인터페이스의 대명사인 UM2의 성능에는 별로 기대할 것은 없지만, 최소한 헤드폰은 직접 꽂을 수 있지 않은가? Xenyx 802 믹서는 '헤드폰 앰프'로만 쓰기에는 너무 덩치가 크다. 고민은 최대한 짧게... 어제 예약을 한 뒤 오늘 저녁에 거래를 마쳤다.
노브의 조작감은 상당히 좋았다. 플라스틱으로 만들어진 외관은 결코 허술하지 않았으며, 적절하게 묵직함이 느껴졌다.
어쩌다가 베링거 애호가가 되었다. 믹서, 오디오 인터페이스, 헤드폰...
마이크로폰 스탠드의 고정 부품 부분이 파손된 상태라 순간접착제와 케이블타이로 수선하였다. 재질은 알루미늄인 것으로 보인다. 탁상용 스탠드가 이미 두 개나 있어서 JTCM-800의 스탠드가 완전히 망가진다 해도 별 문제는 없다. 판매자는 물품의 파손 상태를 상세하게 공개하였었다. 이것 때문에 낮은 가격으로 내놓았었던 것은 아닌지 모르겠다.
스탠드 수리하기.
믹서는 믹서 본연의 기능이 있다. 여러 소스를 받아서 각각 EQ와 레벨 및 패닝을 조절하고, 필요하면 외장 이펙터를 삽입하고, 최종적으로 좌우 2개의 채널로 믹스한 뒤 컨트롤 룸이나 외부 앰프로 내보내는 것이다. 마이크로폰으로 들어오는 신호를 위한 프리앰프와 팬텀파워 역시 필수 조건이다. 녹음을 위해 믹스된 신호를 다른 기기로 보내거나 또는 외부의 신호를 섞기 위해서 마련된 2-TRACK 단자와 스위치를 정확히 이해하고 잘 다루는 것이 중요하다.
가정에서 취미로 녹음을 하는 경우 소스는 그렇게 많지 않다. 따라서 믹서 + Behringer UCA-200의 조합은 다소 과한 측면이 없지 않다. 지금은 많이 익숙해졌지만 2-TRACK 전환용 누름 스위치의 작동을 놓고 혼동을 겪을 때도 있다. 특히 이미 녹음된 트랙을 들으면서 외부 악기의 연주를 녹음(실시간 모니터링 진행)하려면 계획을 치밀하게 세워야 한다. 이 문제 때문에 별도의 신호 케이블을 만든 일도 있었다(관련 글 - 녹음 모니터링을 위한 보조 케이블 만들기(일종의 패시브 믹서)). 호기심과 현재 느끼는 불편함에 대한 고민이 뒤섞여서 결국은 UM2를 구입하게 된 것이다.
오디오 인터페이스 자체의 성능만 놓고 본다면 UCA-200보다 UM2가 나을 것은 전혀 없다고 해도 과언은 아니다. 그러나 조작의 편의성이라는 측면에서는 결코 가볍게 볼 수 없다.
가상악기(트랙 1)와 보컬(트랙 2)의 동시 녹음. 이렇게 당연한 것을 U-Phoria UM2 구입 전에는 시도할 생각을 하지 않고 있었다. 각 트랙을 차례로 녹음해야 한다고만 생각했으니... 트랙 1에 녹음된 것은 MIDI 신호이다.
오늘 구입한 중고 장비는 이미 갖고 있는 것들과 기능적으로는 분명히 중복적이기는 하나 녹음 연습을 더욱 자주 하도록 도와 줄 것임에는 틀림이 없다. 예기치 않았던 일이 계기가 되어서 급격한 발전을 이루는 일이 가끔 있다. 오늘의 '지름'도 그러한 사건이 되리라 믿는다.
도토리 키 재기. U-Control UCA-200(왼쪽)과 U-Phoria UM2. Behringer 제품의 모델번호에 유독 'U'가 많은 것은 설립자 Uli Behringer(1961~)의 이름 때문이 아닐까?
이미 Behringer의 공식 웹사이트에서는 사라진 Windows 7용 ASIO driver(BEHRINGER_2902_X64_2.8.40.zip)를 일부러 구해서 Windows 11에 설치해 보았다. 구글에서 검색을 해 보면 파일 이름으로 쉽게 찾을 수 있다. Behringer의 국내 공식 수입원인 아빅스의 홈페이지에서도 'Xenyx/U-Control용 신/구 드라이버 모음'에서 이를 다운로드할 수 있게 해 놓았다. 이 드라이버를 설치한 것은 Tracktion Waveform에서 가상악기로 녹음을 할 때 조금이라도 latency가 줄어들지 않을까 하는 기대 때문이었다. 현재 Behringer에서는 ASIO4ALL을 쓸 것을 권장하고 있다(아빅스의 공지문). 다음과 같은 무시무시한 글도 있었지만...
나의 짧은 경험으로는 ASIO4ALL의 제어판의 작동 방법이 오히려 혼동을 초래했었고(설치 및 사용 매뉴얼을 제대로 읽지 않아서 그랬는지도 모름), FlexASIO는 한글로 표시된 디바이스명의 인식에 어려움이 있었다. 이를 영문으로 고치는 방법이 알려져 있지만, 나에게는 여러모로 불편하였다.
설치파일 패키지에 포함된 ReadMe 파일의 전문을 아래에 실었다. 3번 주의 사항에 상당히 재미있는 내용이 있다(빨간색으로 강조). 설치 당시에 하드웨어가 꽂혀있던 USB 포트에만 설치가 되고, 다른 오디오 드라이버는 그 포트에 설치할 수 없다고? 노트북 컴퓨터에 있는 2개의 USB 포트 중 오른쪽의 것에 USA-200을 꽂은 상태로 ASIO driver를 설치했었다. 하지만 왼쪽으로 옮겨서 꽂아도 Waveform이나 ASIO를 쓰지 않는 다른 음악 애플리케이션을 실행하는데 아무런 문제가 없었다. Windows 11이라서 그런 것인지...
BEHRINGER USB AUDIO Driver Win64 2.8.40
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1. HARDWARE Support:
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UMA25S, UCA200*, UCA202, UCA222, UFO202, UCG102, iAXE393/624/629 and many more. <- U-Phoria UM2도 해당한다.
*bundled with UMX series, XENYX mixers, PODCASTUDIO USB
This driver does NOT support the following BEHRINGER hardware:
C-1U, BCD2000, BCD3000.
These models have separate dedicated drivers.
2. SYSTEM & APPLICATION:
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Supported software: All apllications which use the ASIO driver model.
Supported systems: Vista (64-bit), Windows 7 (64-bit) and Windows 8.
3. IMPORTANT NOTES:
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-> Driver will be installed ONLY on USB port where your hardware is connected while installation!
-> After installation ALL other audio drivers are blocked on this USB port!
-> For using different drivers: Connect your USB audio hardware to a different USB port.
-> Alternative drivers which work fine with the named hardware products:
Vista + Windows 7: ASIO4ALL (see providers homepage)
4. INSTALLATION:
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-> Unzip/Open folder
-> Double-click the "Setup.exe" and follow the instructions on the screen
5. UNINSTALL:
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-> Run "Setup.exe" again
-> Select "Uninstall the driver"
6. DRIVER INDICATION:
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The driver is displayed at Device Manager > USB Controllers > BEHRINGER USB AUDIO 2.8.40
ASIO is a trademark of Steinberg Media Technologies GmbH.
Windows is a registered trademark of Microsoft Corporation in the United States and other countries.
Mac is a trademark of Apple Computer, Inc., registered in the U.S. and other countries.
Behringer의 저가형 오디오 인터페이스(UCA-20X. U-Phoria UM2 등)는 이것을 설치하지 않아도 리눅스나 윈도우에서 잘 돌아간다. Windows 7 시절에 만들어진 64비트용 드라이버이나 Windows 11에도 설치가 잘 되었다.
Waveform FREE에서도 잘 인식이 되었다. Sampling rate 48 kHz, buffer size 256 samples(5.3 ms).
Control Panel은 이렇게 생겼다. 'Colour Scheme'을 밝은 회색으로 바꾼 뒤에 조작해 보았다.
내일은 중고 Behringer U-Phoria UM2 오디오 인터페이스와 콘덴서 마이크로폰을 구입하기로 약속을 잡았다. 지금 갖고 있는 물건들에 비해 월등히 나은 성능을 갖는 것도 아닌데 제시된 가격이 너무 저렴하여 호기심에 구입해 보기로 한 것이다. 가끔 UCA-200을 갖고 나가서 외부에서 쓸 때 헤드폰 단자가 없어서 불편한 점을 해소할 수 있을 것이다. UM2는 최저가 오디오 인터페이스의 끝판왕으로서 성능은 그야말로 최소한이라는 것을 잘 알지만.
매일 조금씩 Waveform으로 녹음 연습을 하고 있지만 박치 근성을 도무지 고치기가 어렵다. 제대로 악기 레슨을 받아야 나아질까?
2023년 8월 27일 업데이트 - Behringer ASIO driver의 문제점
Behringer driver를 설치한 뒤부터 USB MIDI cable의 작동이 다소 불안정해졌다. 그리고 Audacity에서 오버더빙을 할 때 오류가 발생하였다. 시험 삼아 드라이버를 제거하였더니 이해하기 어려운 일이 벌어졌다. UCA-200이 아예 인식도 되지 않고 작동도 하지 않는 것이다. 제어판을 열어도 장치가 보이지 않는다. 원래 이 디바이스는 Windows를 새로 설치한 상태에서는 USB CODEC-2라는 이름으로 범용(?) 드라이버를 가져다가 설치하면서 자동으로 작동해야 하는데, Behringer ASIO 드라이버를 제거하면서 예전 방식으로 작동을 아예 하지 못하는 상태가 되었다. Tempo MXL USB 마이크로폰을 연결하면 USB CODEC-2로 잘 인식이 되는데, 왜 베링거의 제품은 자사 USB 드라이버를 한번 설치했다가 제거한 뒤에는 예전과 같이 USB CODEC-2로 인식되지 않는 것일까? 컴퓨터를 완전히 재설치해야 하는지...
어쩔 수 없이 다시 ASIO 드라이버를 설치하였다. 다음의 글은 내가 겪은 것과 같은 종류의 문제인 것으로 보인다.
Behringer의 ASIO driver를 깔끔하게 지우려면 busb2902.inf라는 파일을 잘 찾아서 없애는 것이 중요한 것 같다. 일반 사용자 권한으로는 지워지지 않으므로 약간의 어려움이 따른다. 불안정한 요소가 조금 남아있는 것 같지만(착각인지도?) 이 ASIO 드라이버를 썼을 때 가상악기의 레이턴시가 가장 양호했던 것으로 기억한다.
Behringer "2902" ASIO 드라이버는 어차피 제 역할을 다 하였고, ASIO4ALL의 미래 역시 불확실하다. FlexASIO, FLStudioASIO, SSL ASIO 등이 대안이 될 수 있을 것이다. 요즘은 WASAPI가 모든 면에서 무난하다고는 하지만.
이번 주말의 DIY 결과물은 일종의 passive mixer이다. 믹서라는 표현을 하였지만 각 신호의 레벨을 조절하는 포텐셔미터와 같은 것은 없으므로 외형은 Y-cable을 닮았다. 결론부터 말하자면 RCA 단자와 1/4" TRS 단자로 들어오는 신호를 합쳐서 RCA 단자로 내보내는 물건이다.
●와 ●●로 들어오는 신호가 1:1로 섞여서 맨 위의 RCA 플러그로 나간다.
두 입력을 섞는 회로는 다음의 것(스테레오 → 모노 전환)을 참조하였다. 실제 제작에서는 475R 대신 보유하고 있던 470R 저항을 사용하였다.
왜 이런 물건을 만들었는가? 나는 음악 작업을 위해 Behringer Xenyx 802 믹서(구입 당시 작성한 글 링크, 매뉴얼)와 Behringer UCA200 USB 오디오 인터페이스(헤드폰 출력이 있는 UCA202가 아님)를 사용한다.
Xenyx 802. 보통 믹서 모델명의 숫자는 전체 채널의 수(모노는 1, 스테레오는 2)를 의미한다. 마이크 입력 2개, 스테레오 입력 2개(2 x 2 = 4)인데 왜 모델명은 6이 아니라 8로 시작하는가? STEREO AUX RETURN 단자를 통해 두 채널을 추가로 쓸 수 있기 때문에 그럴 것이다. 물론 이렇게 들어오는 신호는 본체에서 EQ나 레벨, 밸런스 등을 조절할 수 없다.
오디오 인터페이스의 입출력은 믹서의 RCA 단자("2-TRACK")를 통하여 INPUT⇿OUTPUT을 서로 반대로 연결한다. 연결 다이어그램은 아래에 보인 그림을 참고하라. MAIN OUT은 외부 스피커(예: 공연 현장에서 청중을 향해 사용하는 음향장비)를 구동하기 위한 것이며, 녹음을 위한 신호는 2-TRACK 단자로 내보내는 것이 정석이다.
2-TRACK 단자는 다음 그림과 같이 생겼다. 이 단자를 다른 이름으로 부르기도 한다. 예를 들어 다른 회사의 믹서 제품에서는 'CD/TAPE INPUT OUTPUT'이라고 표시하기도 한다.
2-Track connectors.
2-TRACK 단자와 오디오 인터페이스(UCA20X)의 연결 방법
컴퓨터에서 재생되는 음악(유튜브 등)을 헤드폰으로 들으려면 아래에 사진으로 보인 2-TRACK 스위치 중 위의 것("2-TR TO CTRL ROOM")을 눌러 놓는다. 이렇게 하면 믹서의 각 채널에 입력되는 신호는 헤드폰/컨트롤 룸으로는 들리지 않는다. 물론 채널로 입력되는 신호는 항상 메인 아웃으로 흘러 나간다.
즉, 이 두 개의 누름 스위치는 2-TRACK 입력을 다음의 두 그룹(노란 사각형)에 보내는 방식을 결정한다. PHONE과 CTRL ROOM OUT은 한통속이다.
컴퓨터에서 DAW를 이용하여 연주 녹음을 하는 (1)가장 단순한 상황 즉, 가정해 보자. 믹서로 입력되는 음성(마이크)이나 악기 연주 신호를 컴퓨터로 일방향 전송을 하고 끝내는 경우를 가정해 보자. 컴퓨터에서 재생하는 소리(예: backing track)를 동시에 재생하는 것은 일절 고려하지 않는다. 이 때에는 2-TRACK 스위치 두 개를 전부 오픈한 상태(누르지 않음)로 녹음을 하면 된다. 이 조건에서는 믹서의 입력 신호가 차단되지 않고 그대로 헤드폰/콘트롤 룸 아웃으로 흘러 나가므로 헤드폰으로 모니터링을 하면서 녹음을 할 수 있다. 내 저가형 오디오 인터페이스에는 헤드폰을 위한 위한 출력 단자가 없으니 이것이 유일한 방법이다. 최소한 UCA202 정도를 구입했더라면 오늘과 같은 보조 케이블 제작은 필요가 없었을 것이다. 2-TRACK 스위치를 둘 다 누르면 피드백 루프가 생겨서 매우 곤란하다.
다음은 (2)약간 복잡한 상황을 떠올려 보도록 하자. 이미 컴퓨터에 녹음해 놓은 트랙을 헤드폰으로 들으면서 이에 맞추어 새로운 트랙을 녹음하려고 한다. 예를 들어 드럼+베이스 트랙을 미리 녹음해 놓고, 이 소리를 헤드폰으로 들으면서 일렉트릭 기타를 별도의 트랙에 녹음하고 싶다. 이를 오버더빙(overdubbing) 기법이라 부른다. DAW 소프트웨어에서 녹음 입력 신호를 동시에 출력하도록 설정하는 것이 가능하지만, 소프트웨어적 단계를 거치면서 필연적으로 발생하는 레이턴시 때문에 실용적이지 못하다. 최초의 트랙을 녹음하는 것이라면, DAW가 발생하는 메트로놈 소리를 들으면서 녹음하는 것도 이에 해당한다.
DAW에서는 녹음을 진행하는 동시에 드럼 트랙 재생이 이루어진다. 이를 믹서의 헤드폰 출력을 통해 들으려면 2-TR TO CTRL ROOM 스위치를 눌러 놓아야 한다. 그런데 이런 상황에서는 정작 믹서로 들어오는 기타 연주 신호가 헤드폰 단자를 통해 나오지 못한다.
그러면 2-TR TO CTRL ROOM 스위치는 열어 놓고, 그 아래에 있는 2-TR TO MIX 스위치를 눌러 놓으면? 헤드폰으로는 드럼 소리와 기타 소리가 같이 들릴 것이다. 그러나 믹서의 녹음용 출력에는 드럼+기타 소리가 같이 섞여서 나가게 된다. 우리가 원하는 것은 이게 아니다. 드럼 소리는 연주자의 귀에만 들리면 충분하고, 단지 기타 소리만 순수한 녹음 출력으로 나가야 하기 때문이다.
어떻게 하면 좋을까? 믹서의 FX SEND 출력과 오디오 인터페이스의 출력을 단순히 합쳐서 2-TRACK으로 입력한 다음, 2-TR TO CTRL ROOM을 누른 상태로 녹음을 하면 될 것이라는 생각이 들었다. FX SEND는 믹서의 입력을 외장 이펙터로 보내는 단자이다. 리턴을 시키지 않으면 입출력 신호에는 아무런 영향을 미치지 않는다. 더군다나 각 채널 스트립에는 FX SEND 레벨을 조정하는 노브가 있다. 따라서 믹싱 회로를 만든다 해도 음량 조절을 위한 별도의 포텐셔미터를 달 필요가 없다. 전원조차 필요하지 않은 패시브 믹싱 회로를 만들자! 이것이 이번 주말의 작업 목표였다.
혼자 궁리하다가 생각해 낸 방법이지만 아마 나와 같은 아이디어를 떠올리고 실행에 옮긴 사람은 많이 있을 것이다. 작업 후 검색을 해 보니 FX SEND를 보조 출력 또는 모니터 목적으로 쓰는 사례가 있었다.
작업 전에는 FX SEND 단자가 스테레오일 것으로 생각을 했다. 그래서 55 플러그(6.35mm)도 스테레오형을 구입하여 납땜을 하였다. 그런데 보조 케이블을 만들어서 테스트를 해 본 결과 컴퓨터에서 흘러나오는 드럼 소리는 제대로 들리지만 기타 소리는 왼쪽만 들리는 것이 아닌가? Xenyx 802 매뉴얼을 찾아보니 다음과 같이 FX SEND는 MONO임을 분명히 해 두었다.
하, 그렇구나! FX SEND는 모노인데 'STEREO' AUX RETURN이라... 플러그를 다시 연 다음 좌우 케이블을 팁에 한꺼번에 납땜하였다.
FX SEND는 모든 채널의 것이 섞여서 흘러나온다. SEND 레벨을 각 채널에서 개별적으로 조절할 수 있으니 전혀 문제가 되지 않는다. 또한 이 보조 케이블을 상시 꽂아 두어도 헤드폰으로 재생되는 컴퓨터 소리가 특별히 더 작아지지도 않는다. 기껏해야 470R 저항을 직렬로 연결한 상태이니 말이다.
한 십 년쯤 전에 TAPCO MIX60 믹서를 잠깐 썼을 때에는 조작이 익숙하지 않아서 늘 애를 먹고는 했었다. 자주 써서 몸에 배도록 익히는 것이 정말 중요하다.
[2024년 1월 1일 업데이트] 오늘 새롭게 다운로드한 Xenyx Q802 다이어그램에 그림과 더불어 설명을 붙였다. 어디서 다운로드했는지는 미처 기록을 해 두지 못했다. 내가 사용하는 Xenyx 802가 아니라 컴프레서가 달린 Q802 모델임에 유의하라. 새롭게 만든 보조 케이블(패시브 믹서)는 빨간 점선에 해당하는 연결을 만들어 준다. 파란색 박스, 즉 2-Track to Main Mix 누름 스위치에 해당하는 것 중 별표를 붙인 오른편의 박스는 내가 수년 전에 인용한 Xenyx 802의 다이어그램(당시 작성한 글 링크)에는 없었다. 원본 다이어그램에서는 2-Track Input이 항상 main out에 연결되어 있는 상태였는데 생각해보면 이는 옳은 상태가 아니다.
2023년 8월 28일 업데이트
이 보조 케이블을 연결해 놓고 Alesis NanoPiano의 연주를 녹음해 보면, mono로만 모니터 출력이 나오게 되니 상당히 거북하다. 그러나 기타 또는 베이스처럼 단일 채널 악기의 모니터링에는 아무런 문제가 없다. 믹서에 연결된 수북한 케이블은 마치 일주일은 감지 않은 머리를 보는 것 같아 심란하다. 그렇다고 해도 실용적으로 무슨 문제가 되겠는가?
사실 요즘 나오는 웬만한 오디오 인터페이스라면 다이렉트 모니터 기능이 있어서 이런 고민을 할 필요가 없다. 바로 어제, Behringer U-Phoria UM2 오디오 인터페이스와 콘덴서 마이크로폰을 사게 되었고(관련 글 링크), 편리한 다이렉트 모니터 기능을 확인하였다.
